光在空间中的角色

 光在空间中的角色

光做为配角所应具备的素质：均匀与和谐，配角多半是用来衬托、突出主角的，因此配角自身一般是隐忍和内敛，但并不因此而平庸，张扬的配角多半不能讨好的。当光作为配角出现时，往往是与其他环境要素作为一个整体，以和谐一致的姿态出现，并不引人注目，但能让你体察到它的细致与精彩。

均匀而充足的光线提供了舒适的视看环境，同时也展现了主角——展品丰富的细节。
均匀柔和的光线充满了整个空间，让空间中的主角——用餐的人们充分享受着色泽饱满的食品，同时以丰富而生动的表情相互交流着，这都得益于光线良好的显色性与合适的照度水平。

 
光作为主角所应具备的特性：醒目而特殊
主角总是一部作品最为引人注目的，也决定了整个作品的成败得失。光做为主角时，要么有较大的亮度变化、要么用不凡的光色表现，要么配光能别出新裁、要么形成一定的美学韵律.......,总之，此时，光所表现的主题成为整个环境的中心和重心，突出于其他环境要素，显得卓而不群。

以光线编织出美丽的图案，成为墙面的视觉中心，显得别致。而光色、灯具的色彩与黄色墙面又有着色彩属性上的一致性，在统一中求得变化。黑色的椅子与整个墙面形成了色彩上的对比，在构图上求得了平衡了上下部分的轻重感。

以间接照明方式形成的”光墙“是画面中最亮的部分，在整体照度不高的大环境下最为吸引人的视线，黑色的屏风和前台在明亮的墙面前简化为一个剪影效果，后面照度较低的墙面以灰调的感觉是一个有力的衬托，整个图面在明度上形成了节奏感很强的”黑白灰“的变化。

一部好的电影，导演是整个剧组的灵魂。一个好的作品，设计师是关键。好的灯具就象好的演员，关键看导演让他演什么角色，安排得当了才能出彩。所以现在有了好的灯具，就看设计师自己的能力了。设计是相通的，好的照明设计肯定是对空间、对人的审美心理有着深刻的洞察和体验，当然对灯具和新技术的了解也是必不可少的。

看过”大红灯笼高高挂 “的朋友一定不能想起，影片自始至终都没有看到过那个深宅大院的主人——老爷的脸，但是那几个整风吃醋的女人却始终在围着他转。导演以近乎残酷的剪接，让这个男主角一脸未露，就是为了营造那个大宅内神秘与压抑的气氛。为了效果，主演不能以真面目示人，只为了衬托气氛，所以有了那个从不露脸的主角。在照明设计中，也经常有这样的”幕后英雄”。
看到这张图片，一定立即会被那片石墙所吸引，特别的肌理被光线充分地展现着。可是光是哪里来的呢？幕后英雄就是上边被隐藏起来的线性光源，以自己去衬托别人，精神可嘉，效果更佳。光和材质是这个设计的主要创作元素，而灯具就是那个“从不露脸的主角”了。
这个景观小品的独特之处就是黑色的水池仿佛戴上了一串珍珠，显得高贵而神秘。利用水与光的组合，创造出了别致的效果，水的流动在光的照耀下更显生动，而光也是靠水的透明才被感知，可是光源也被巧妙地隐藏起来了，不露面的“主角”让整个作品蓬壁生辉。

珠连壁和——光与材质的联袂出演
提起007，一定少不了邦女郎，在她们各具风姿、或善或恶的烘托下，更显007的神勇与魅力；提起周星驰，免不了想起吴孟达，他们精彩的配合更突显了星爷“无厘头”喜剧的特色。精彩的电影，往往需要棋逢对手的演员默契的配合，有时候很难说是谁成就了谁，就象《花样年华》中的梁朝伟与张曼玉，少了谁也不行。
光，魅力无穷，但总是单兵作战未免单调；光与材质的结合往往能达到意想不到的特殊效果，他们的联袂出演，经常是“取各自之所长，补各自之所短”。看下面这组图片，暗藏的灯具利用磨砂玻璃（感觉上是）的透光性形成了光环和光之们，成为空间的视觉焦点，磨砂玻璃使光线均匀而不刺眼，光使平凡的材质显现了不平凡的效果，两者配合默契，相得益彰。

光本身是没有什么文化或精神层面的含义的，所以关键要看你怎么去安排它们。你也要解决两个层面上的问题，首先你要确定你设计的空间的性格是什么，比如神秘，静谧或是纯净等等，这是一个总的指导性概念，这个定下来，才能决定怎样用光去塑造。比如说你想创造一种神秘的空间光环境，那么什么样的光照效果能表达呢？最容易想到的是一个场景——一个幽暗的空间中有一束光打下来，但是人们却不知从哪里、怎样射出来的光线；其实还有很多种方法，就需要我们去设计一个个有序列的场景，把整个空间串起来。最后，在这个基础上，再去研究怎么样实现这些效果与想法，到底要有什么深度的表达，就看设计要求和你自己的重点了。
空间的很多属性可以用光的变化来表达，比如其空间开放的程度，可以用照度的变化来区别，公共空间的照度高，私密性空间照度低；空间的围合程度也可通过照明设计来完成。

比如一个广场的边界，我用0.2m左右的地灯，或者用1米左右的低位步道灯，或者用3米左右的庭院灯来限定，其对空间的限定作用是明显不同的；或者我用同一高度的低位步道灯，每3米放置一个，和每5米放置一个，对空间的围合程度又不一样；还有空间的性质也可通过照明来完成，比如对于一个以交通为主要功能的走廊，在照明设计上应使得这个空间有相应的照度——安全需要，而且照度要均匀，灯具排布统一，整个空间的光环境是均质而单一的，不要设置变化丰富的，引人注目的光效果，这样利于人们安全而快速的通过。

但是在一个空间轴线的终点或转折部分，往往要利用明暗对比、光色变化等手法引起人们视觉上的注意，让人们能感觉到其位置和作用的与众不同等。手法其实很多，关键还是要看我们对整个空间的概念设计是什么。