Q版老虎3D静帧作品制作过程

下面是3D设计者Matteo Caruso给我们分享他的3D作品Q版老虎的制作过程，并展示使用zbrush，Maya，XGen，Substance和Nuke的一些工作流程。是决定使用Gop Gap中一幅非常好的图像。原因是其氛围很合适。它包含了一个大的，圆圆的老虎，并且挂着一个微笑，小小的角色形成了一个极好的对比。洞穴的氛围让我有机会去强调对比。

技术上，这个图像对我的建模技巧是一个不小的挑战，并且也给我一个机会让我在流程中使用XGen草图一般最开始我会使用Z球。它们的确对于找到快速一些布局和剪影很有用。只是你必须要意识到保持雕塑的干净，所以在这一方法中这一点的确是个挑战。

我习惯使用Z球来Pose，没有启动视角；我并不想要使得我的草图失真变形。 动态网格 一旦基准体积确定，我就开始进行第二个第三体积形状。动态网格是达到这一目的最快的工具。你可以快速的增加分辨率，冰不用担心拓扑，搜易你可以以自由的方式建模

在这一步，我集中与老虎角色 ZRemesh ZRemesher是另一个很好的工具，可以帮助你获得最棒的拓扑。用你的retopo（再拓扑）刷给ZBrush创建主要流，并且按一下ZRemesh的按钮。如果你觉得需要，你也可以在点击ZRemesher按钮时按住Alt来试试。这样，ZBrush会为最后结果激活另一个算法。

我在刷子的大小上试验了很多，最后终于确定了合适的分辨率 Pose现在需要对你的作品进行pose。这是给你角色注入生机的时候。一般我喜欢使用调换面板来移动，因为其有效而简单。你只需要遮罩，然后移动。在这种情形下，有一个合适的多边形分组将会帮助你选择

这一步，我需要一段时间来得到最好的结果 UV纹理 ZBrush有一个对UV和纹理来说很好的插件。在UV面板你可以快速的创建UV。当我开始这样做时，一般使用概念设计的相同颜色，特别是我想要重建我在参考资料中看见的氛围时。

遮罩工具，在这种情况下是我最好的帮手——为了得到好的形状和干净的条纹 提取贴图 提出好的贴图是从ZBrush到Maya创建好的渲染的基础。选择所有的贴图，然后输出-这很方便，但是我需要很小心的对待法线贴图和置换贴图，EXR文件是对储存细节最好的文件。

ZBrush中的一些贴图 毛发XGen 现在我在Maya中有我自己的网格了，现在需要增加毛发，材料库给你提供了很多选择，而我最喜欢的XGen。特别是你现在可以使用groom的交互模式，所有的事情都开始简单和顺手。我开始想象如何细分角色的毛发，然后如何分别处理他们。这个任务得慢慢来，因为本身就很微妙。但是结果会很有趣。

Groom层中，创建复杂的毛发色阶会变成简单 阴影和光线 现在需要将所有的贴图和纹理都放在一起，然后给作品创建恰当的阴影。 Substance Designer and Painter是两种十分好用的工具，可以帮我们加速这一过程。在Maya中我喜欢创建Arnold表面，并且将其连接到所有的贴图中（利用Substance）。将色彩校正节点（color correction node）作为桥梁插入到你的贴图和着色器中也是一个好的习惯。这可以帮助你在转化时确定贴图的值，可以获得最好的渲染效果从顶开始是一个好的工作流程的开始，所以我的第一步是创建环境光线。第二步是建立一个主光，在这个特殊的情况下，我选择了点光源来模仿火焰的光。我创建了一个大的光线区域，并且设定到主要角色的后面，来模仿光线从洞穴外部进入。也可以用边缘光；这类型的光对于制造细节来说帮助很大，最后一件事是补充一些光线来弄起一些阴影。

这一图片来自于Arnold渲染 AoV AoV是控制你图像很好的方式。我使用直接和间接地满发射，一些是镜面，折射，SSS和Z深。同样，我也使用了一些只有主光，辅助光和边缘光的自定义Aov。我给AO，volumetrics创和ID matte建了一些额外的渲染层，这些总是有助于给最后图像增加深度。

AoV 轮 最后图像 我开始将所有的光线层都混合在一起，之后我使用其他的AoV与合适的遮罩混合，尽可能的处理好镜面光和间接光。Volumetric和AO是最后的修改，来给予一些深度和恰当的对比。正如你所看到的这张图像，我决定处理一下背景。我认为这应该将其放在诸如洞穴之类的封闭空间，可以很好的强调我的作品。

最终图像